颗粒饱满的文学收获

　　《岁月的颗粒》：梁鸿鹰著；北京十月文艺出版社出版。

　　关于岁月，人们通常[文]会用似水流年、日月[章]如梭来形容其匆匆而[来]过，但梁鸿鹰在散文[自]集《岁月的颗粒》中[知]，着意用“颗粒”来[嘛]强调时光留下的印记[答]。这本有关岁月的忆[案]往怀昔之作，堪称颗[网]粒饱满、结结实实。[文]

　　作者说，故乡如同写[章]作的“酵母”，触发[来]自己的文学想象，而[自]离开故乡越久，对故[知]乡的审视回味越多，[嘛]类似“近乡情更怯，[答]不敢问来人”的情愫[案]会越浓重。书中作者[网]一再写到童年往事与[文]故乡记忆，家乡内蒙[章]古巴彦淖尔市磴口县[来]城在他的笔下清晰而[自]真切。他记叙年少时[知]与玩伴一次次乐此不[嘛]疲地去火车站看火车[答]，描摹那种对未知的[案]期待，对外面世界的[网]向往，火车站成为小[文]镇孩子们阅读社会和[章]体察人生的课堂。类[来]似这样的回看与重拾[自]，让儿时的记忆、家[知]乡的情味与少年的童[嘛]趣交叠在一起，使得[答]乡情书写的内涵丰盈[案]，别有色彩。

　　亲情深沉隽永，具有[网]打动人心的力量。《[文]岁月的颗粒》一书写[章]得最多的就是亲人与[来]亲情。这些文章从深[自]入挖掘、阐幽显微的[知]角度，书写感人的细[嘛]节和微妙的感受。《[答]母亲与我的十二年》[案]中，“十二年”是一[网]个题眼，因为作者只[文]在这样一个短促的时[章]间段“拥有”过母亲[来]。母亲一边经受病痛[自]，一边肩负起责任，[知]这样一个于寻常中显[嘛]现出非常的母亲，相[答]信会受到读者敬重。[案]作者笔下父亲的形象[网]也格外生动鲜明。《[文]父亲零章断简》以坦[章]然对话的文字，倾诉[来]身为儿子对父亲的满[自]意与不满，希望得到[知]父亲更多关爱。从写[嘛]父母的文字里，人们[答]读到作者对母亲的思[案]念、对父亲的记怀，[网]也读到对于不完美亲[文]情的解读与辨析。这[章]后一种意蕴，是描写[来]亲情一类文字比较稀[自]缺的。

　　散文写作，出于自然[知]，贵在真实，这是常[嘛]理。本书作者不仅秉[答]持了自然真实的创作[案]原则，而且体现了一[网]定的突破与创新，那[文]就是在当事人的视角[章]之外，还以一个从旁[来]近观的学者角度进行[自]叙述。书中有不少冷[知]静理性的思索，引述[嘛]的名家名段名言也比[答]较多。字斟句酌又斯[案]文儒雅的文字里，有[网]叙述，有议论，有辨[文]析，带有显见的书卷[章]气。作者长期从事文[来]学评论工作，他的散[自]文作品因而别具一种[知]感性叙说与理性论说[嘛]相互杂糅的风格，在[答]艺术表达上饶有新意[案]。

　　作者在散文写作中，[网]不满足于传统的第一[文]人称表述方式，不断[章]尝试第二人称、第三[来]人称，实现叙述方式[自]的多元化，给作品带[知]来别样风景。以第二[嘛]人称表述的《被岁月[答]和父亲所塑造》，就[案]由“你”不知道的许[网]多陈年往事和生活细[文]节，来表达“我”的[章]感触与感受、心曲与[来]心声，从而构成了父[自]与子在精神层面的深[知]度对话。

　　散文写作向无定规，因此在众多文体里，散文最容易上手，却也最难写好。作者在散文写作上，动了真心，用了真情，也下了苦功。他不仅在“写什么”上殚精竭虑地运筹，而且在“怎么写”上苦心孤诣地经营，这使他的散文作品别具韵致和气象。从写作的持续性来看，如何让个体记忆关联更多读者，让文字更令人回味，让书写更有益于社会人生，这是散文写作者需要深入思考和探索的课题。